एक जटिल चरित्र 'सियोल में वापसी' में अतीत को समेटना चाहता है

निर्देशक डेवी चाउ की फिल्म के बारे में कई उल्लेखनीय बातें हैं सियोल को लौटें, लेकिन शायद सबसे उल्लेखनीय उनके स्टार, पार्क जी-मिन, एक कलाकार हैं जिन्हें पहले अभिनय का कोई अनुभव नहीं था। पार्क चाउ के अस्थिर और कमजोर केंद्रीय चरित्र के लिए एक यादगार तीव्रता लाता है।

चाउ की फिल्म 25 वर्षीय फ्रांसीसी कोरियाई दत्तक फ़्रेडरिक बेनोइट की यात्रा का अनुसरण करती है, क्योंकि वह कोरिया में उतरती है और उसे यह तय करना होगा कि उसके जैविक माता-पिता को ढूंढना है या नहीं। सबसे पहले वह उदासीन लगती है, सोजू शॉट्स में अधिक रुचि रखती है, अजनबियों के साथ छेड़खानी करती है और अपने राक्षसों को दूर नाचती है। फिर भी उसे देने वाले माता-पिता से मिले बिना पहचान की भावना के लिए उसकी ज़रूरत को पूरा करना मुश्किल है। क्या वे उसके अस्तित्व के प्रति उदासीन थे?

चाउ, निदेशक डायमंड आइलैंड, स्क्रिप्ट लिखने में तीन साल बिताए, जो एक दोस्त की कहानी पर आधारित है। चाउ के साथ कोरिया में एक फिल्म समारोह में जाने के बाद, उसके दोस्त ने पहले तो उसके जैविक परिवार से मिलने में बहुत कम दिलचस्पी दिखाई। जब उसने अचानक एक बैठक की व्यवस्था की, तो चाउ उसके साथ गया, और पुनर्मिलन को एक गतिशील अनुभव पाया। वह दो दुनियाओं से संबंधित होने के विचार से परिचित है, फ्रांस में पले-बढ़े, कम्बोडियन माता-पिता के बेटे, जो खमेर रूज शासन से बच गए। वह केवल 25 वर्ष की आयु में कंबोडिया लौटे।

जब फ्रेडी को कास्ट करने का समय आया, तो एक दोस्त ने पार्क को सुझाव दिया, जो कोरिया में पैदा हुआ था, लेकिन जब वह आठ साल की थी, तब वह अपने माता-पिता के साथ फ्रांस चली गई। प्रशिक्षण की कमी के बावजूद, चाउ ने महसूस किया कि वह भूमिका के लिए एकदम सही थीं और उनका प्रदर्शन उनकी अंतर्दृष्टि को साबित करता है। वह प्रभावशाली रूप से अस्थिर, कभी-कभी हिंसक फ्रेडी को चित्रित करती है।

"मैं एक पेशेवर अभिनेत्री नहीं हूँ," पार्क ने कहा। "मैंने कभी अभिनय का कोर्स नहीं किया है, इसलिए मुझे लगता है कि मुझे मूल रूप से अपनी प्रवृत्ति पर भरोसा था, क्योंकि मैं आम तौर पर एक ऐसा व्यक्ति हूं जो अपनी प्रवृत्ति पर भरोसा करता है। किरदार मुझसे बहुत अलग नहीं है। हममें समानताएं हैं। मुझे लगता है कि मुझे अपने अंदर कुछ ऐसा मिला जो इस किरदार की तरह था और इसने मुझे उस भूमिका को निभाने में बहुत मदद की। ”

"जी-मिन एक दृश्य कलाकार हैं," चाउ ने कहा। "तो, उसे जानने में, मुझे समझ में आया कि कला बनाने के लिए, उसे अपनी भावनाओं की बहुत मजबूत तीव्रता में खुदाई करने की आदत है"

पहले परीक्षण से यह स्पष्ट था कि वह उनके चरित्र को जीवंत कर सकती है।

"वह अद्भुत थी," कंबोडिया में फिल्मों का निर्माण करने वाले चाउ ने कहा। "चूंकि मैं अपनी प्रस्तुतियों में एक निश्चित संख्या में गैर-पेशेवर लोगों के साथ काम करता हूं, इसलिए पहले परीक्षण से यह जानना संभव है कि वे एक महान अभिनेता बनने जा रहे हैं या नहीं - लेकिन उनके पास वह चीज है या नहीं। वह चीज है खुद को और अपने आस-पास के लोगों को भूल जाने, उपस्थित होने और अपनी भावनाओं में खुद को पूरी तरह से खो देने की क्षमता। उसके पास तुरंत था। जैसा कि हमने और परीक्षण किए, मुझे लगा कि वह खुद को खोने और खुद को चरम भावनाओं के गहन क्षेत्रों में लाने में किसी प्रकार की खुशी की खोज कर रही थी, जिसकी वास्तव में आवश्यकता थी। ”

फ़्रेडी जल्दी से एक तीव्र भावना से दूसरे में बदल जाता है - खुशी से अफसोस से उदासी से क्रोध से हिंसा तक - कभी-कभी एक दृश्य के अंदर भी नहीं, लेकिन कभी-कभी एक शॉट के भीतर।

चाउ ने कहा, "फिल्म ने अपना 100 प्रतिशत देकर जो उदारता दिखाई, उससे फिल्म को बहुत फायदा हुआ।" “शायद अगर वह एक प्रशिक्षित अभिनेत्री होती या एक अभिनेत्री बनने की इच्छा भी होती तो यह अलग होता। जब वह चरित्र को चित्रित कर रही थी, तो वह नहीं जानती थी कि अपनी रक्षा कैसे की जाए, इसलिए उसने उसे सबसे गहन तरीके से चित्रित किया। ”

"फ्रेडी एक बहुत ही जटिल चरित्र है," पार्क ने कहा। "उसमें बहुत सारे विरोधाभास हैं। मुझे लगता है कि मैं भी विरोधाभासों से भरा हूं। मुझे लगता है कि इससे मुझे उन विरोधाभासों में खोदने में बहुत मदद मिली। उन्हें समझने के लिए, उन्हें स्वीकार करने के लिए और शायद उनके साथ खेलने के लिए।"

फिल्म आठ साल की अवधि को कवर करती है, जिसके दौरान फ़्रेडी पहचान की कोशिश करता है और उसका निपटान करता है, खुद के उस हिस्से को जाली करने की कोशिश करता है जो कि फ्रेंच के हिस्से के साथ कोरियाई है, वह हिस्सा जिसे एक बच्चे के रूप में छोड़ दिया गया था और वह हिस्सा जिसे प्यार किया गया था माता-पिता जो उससे बहुत अलग हैं। पहले से बहुत अधिक पूर्वाभ्यास नहीं था, लेकिन बहुत सारी चर्चाएँ हुईं जिनमें पार्क ने उनके चरित्र को फिर से परिभाषित करने में मदद की।

"कोविड की वजह से हम कई महीनों से नहीं मिले थे, इसलिए 21 की गर्मियों में हम फिर मिले और उसने कहा, 'अच्छा डेवी, मैंने स्क्रिप्ट फिर से पढ़ी और मेरे कुछ सवाल हैं।" क्या हम उन पर चर्चा कर सकते हैं? मैं सोच रहा था कि यह प्रक्रिया का हिस्सा है। हम उन्हें हल करने और रिहर्सल पर जाने के लिए दो घंटे की बैठक करने जा रहे हैं लेकिन ऐसा नहीं हुआ।

पार्क ने उसके चरित्र को परिभाषित करने वाले विवरणों पर सवाल उठाया: उसके चरित्र को कैसे चित्रित किया गया, अन्य पात्रों, विशेष रूप से पुरुष पात्रों और अन्य एशियाई पात्रों के साथ उसके संबंध। उसने अलमारी की पसंद, उसके नए खोजे गए पिता और परिवार के बाकी सदस्यों के साथ चरित्र के संबंधों पर सवाल उठाया। पार्क और चाउ ने पूर्वाभ्यास की तुलना में चर्चा पर अधिक समय बिताया, उस बिंदु तक जहां चीजें कभी-कभी तनावपूर्ण हो जाती थीं, लेकिन अंततः वे सहमत होते हैं कि इस प्रक्रिया ने एक अधिक जटिल चरित्र का निर्माण किया।

चाउ ने कहा, "यह मेरे बारे में था कि उसे जो कहना है उसे सुनना था।" "एक महिला के रूप में उसके दृष्टिकोण से चरित्र के बारे में उसे समझाने के बारे में जिसे मैं कभी नहीं समझ सकती थी।"

पार्क की बहुत सारी चिंताओं का संबंध स्क्रिप्ट के पुरुष टकटकी से था। उसने उन तत्वों को बुलाया जिन्हें उन्होंने सेक्सिस्ट माना और यह समझाने की कोशिश की कि एक एशियाई महिला के लिए एक सफेद पुरुष समाज में रहना कितना मुश्किल है।

"वह एक आदमी है," पार्क ने कहा। “हमारे पास एक महिला चरित्र के बारे में एक फिल्म है और महिला चरित्र उस फिल्म का मूल है। ऐसी बहुत सी बातें हैं जो वह कभी नहीं समझ पाएगा। इसलिए नहीं कि वह एक बुरा इंसान है, बल्कि वह एक बहुत ही मजबूत महिला चरित्र वाली फिल्म कर रहा है। इसलिए मैंने स्क्रिप्ट में जो समस्या देखी, वह यह थी कि पुरुष की निगाह एक महिला और विशेष रूप से एक एशियाई महिला पर होती है। ”

"मुझे लगता है कि सामूहिक रूप से काम करने की प्रक्रिया और गैर पेशेवरों के साथ काम करने की प्रक्रिया के बारे में मुझे यही पसंद है," चाउ ने कहा। “वे आपको चीजों को एक अलग नजरिए से देखने की चुनौती देते हैं। जी-मिन इसे दूसरे स्तर पर ले गया।"

फिल्म में कुछ गैर-पेशेवर शामिल हैं, जिनमें गुका हान टेना और एमलाइन ब्रिफौड लूसी के रूप में शामिल हैं, लेकिन कुछ उल्लेखनीय पेशेवर भी हैं, जिनमें फ्रांसीसी अभिनेता और निर्देशक लुई-डो डी लेनक्वेसिंग शामिल हैं। कोरियाई अभिनेत्री किम सुन-यंग फिल्म में फ्रेडी की चाची के रूप में दिखाई दीं और ओह क्वांग-रोक ने उनके जैविक पिता की भूमिका निभाई। किम फिल्म में फ्रेडी के कोरियाई परिवार के एकमात्र सदस्य के रूप में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है जो अंग्रेजी बोलता है। फ्रेडी के पिता और दादी ने उसे छोड़ने के बारे में अपना दुख व्यक्त किया, लेकिन उसकी चाची कम से कम यह समझने की कोशिश करती है कि वह कौन बन गई है।

"वह एक बहुत ही महत्वपूर्ण चरित्र है, भले ही यह एक छोटी भूमिका है," चाउ ने कहा। "किम सुन-यंग का प्रदर्शन बहुत मज़ेदार है। वह फिल्म में हास्य लेकर आई और वास्तव में एक तरह की मानवता लाती है। अनुवादक, उसकी चाची और टेना, एक तरह के बिचौलिए हैं। वे आपसे प्रश्न पूछते हैं और आपके टूटे हुए इतिहास को थोड़ा कम टूटा हुआ बनाने की कोशिश करते हैं और वे संचार के कुछ सेतु बनाने की कोशिश करते हैं। मैं बहुत आभारी हूं कि वह फिल्म में थी। ”

लगभग 15 वर्षों के अंतराल में 200,000 से अधिक कोरियाई बच्चों को गोद लिया गया, ज्यादातर अन्य देशों में। जबकि इस विषय को कोरियाई मीडिया के विभिन्न रूपों में शामिल किया गया है, चाउ ने मीडिया चित्रण और उनके मित्र और अन्य गोद लेने वालों की भावनाओं की वास्तविकता के बीच असमानता महसूस की।

चाउ ने कहा, "मैंने फिल्म बनाने के कारणों में से एक अलग दृष्टिकोण पेश करना था, जिसे मैं स्थिति की जटिलता के प्रति अधिक वफादार मानता हूं।" "जैविक माता-पिता से मिलना दर्द का अंत नहीं है और न ही यह आपके और आपके अतीत के बीच आसान सुलह है। यह ज्यादातर अधिक प्रश्न और अधिक दर्द खोलता है। यह एक बहुत, बहुत लंबी यात्रा है जिसका शायद अंत नहीं है। शायद दर्द हमेशा के लिए रहेगा। उदासी हमेशा बनी रह सकती है। ”

"फिल्म बच्चे के दृष्टिकोण से अनुभव दिखाती है," पार्क ने कहा। “यह दिलचस्प है क्योंकि कोरिया में जब गोद लेने वालों के बारे में टीवी शो होते हैं, तो आंसू बहाने वाले टीवी शो, ज्यादातर माता-पिता के दृष्टिकोण से होते हैं। फिल्म काल्पनिक होते हुए भी दिखाती है कि कैसे बच्चों को नुकसान और दुख हो सकता है। हो सकता है कि वे खुद से जो सवाल पूछ रहे हैं, उसका जवाब उन्हें कभी न मिले।”

गोद लेने की जटिल विरासत पर एक नज़र डालते हुए, सियोल को लौटें एक गतिशील महिला चरित्र भी प्रदान करता है, जिसका क्रूर व्यक्तित्व और परेशान विकास एक स्थायी छाप छोड़ता है।

फ्रेंच-जर्मन-बेल्जियम के सह-उत्पादन का प्रीमियर 22 मई को 2022 कान्स फिल्म फेस्टिवल में अन सर्टन रिगार्ड सेक्शन में हुआ। सोनी पिक्चर्स क्लासिक्स की योजना 2022 के अंत से पहले उत्तरी अमेरिका में फिल्म को रिलीज करने की है।