क्रीड फ़्रैंचाइज़ी रॉकी स्पिनऑफ़ से कहीं अधिक है

लॉस एंजिलिस - यह 21वीं सदी के लिए एक अंडरडॉग स्टोरी है।

क्रीड श्रृंखला कई मायनों में हॉलीवुड का चमत्कार है। यह प्रिय, दशकों पुरानी रॉकी श्रृंखला का एक आकर्षक स्पिनऑफ़ है, लेकिन इसकी अपनी आधुनिक शैली और संवेदनशीलता है।

और, स्टार और इसे नींव देने वाली कहानियों को श्रद्धांजलि देते हुए, इसने कैमरे के दोनों तरफ अश्वेत प्रतिभा को उजागर करके एक स्थायी श्वेत कामकाजी वर्ग के मिथकों की पटकथा को पलट दिया है।

वार्नर ब्रोस।' आगामी "क्रीड III", 3 मार्च को सिनेमाघरों में होने के कारण, इसके प्रमुख अभिनेता को निर्देशक के रूप में पतवार लेते हुए देखा गया, 1979 में सिल्वेस्टर स्टेलोन द्वारा "रॉकी ​​​​द्वितीय" की रिलीज़ के साथ एक कदम भी उठाया गया। यह फिल्म माइकल बी. जॉर्डन के निर्देशन में पहली फिल्म होगी।

"माइकल बी. जॉर्डन ने कुछ अद्भुत टेलीविजन श्रृंखलाओं और फिल्मों पर काम किया है और मैंने हमेशा कहा है कि सबसे अच्छा फिल्म स्कूल सेट पर होता है," क्रिटिक्स चॉइस एसोसिएशन और सह के बोर्ड पर बैठने वाले एक फिल्म समीक्षक शॉन एडवर्ड्स ने कहा - की स्थापना की अफ्रीकी अमेरिकी फिल्म क्रिटिक्स एसोसिएशन. "मुझे लगता है कि [वह] कैमरे के पीछे कूदने से पहले केवल कुछ समय की बात थी।"

निर्देशक की कुर्सी के लिए जॉर्डन की सड़क थी रयान कूगलर द्वारा प्रशस्त, जिन्होंने पहली क्रीड फिल्म लिखी और निर्देशित की, साथ ही स्टीवन कैपल जूनियर, जिन्होंने दूसरी का निर्देशन किया। कूगलर, जिन्होंने अभी तक अपनी पहली फिल्म "फ्रूटवाले स्टेशन" जारी नहीं की थी, जिसमें जॉर्डन भी थे, उन्होंने क्रीड स्पिनऑफ़ के बारे में स्टैलोन से संपर्क किया।

कई सालों बाद, उसने आखिरकार उसे जीत लिया। स्टैलोन ने पहली दो फिल्मों में सह-अभिनय किया और "क्रीड II" की पटकथा का सह-लेखन किया। स्टैलोन तीसरी क्रीड फिल्म में शामिल नहीं थे और उन्होंने टिप्पणी के लिए सीएनबीसी के अनुरोध को अस्वीकार कर दिया।

पहली फिल्म, 2015 की "क्रीड" ने रॉकी के लंबे समय के प्रतिद्वंद्वी और बाद में दोस्त, अपोलो क्रीड के बेटे एडोनिस का अनुसरण किया। कहानी ने एक बॉक्सिंग किंवदंती की छाया में रहने वाले एक अनाथ लड़के के जीवन की जांच की और अपने पिता के नक्शेकदम पर चलने और रिंग में प्रवेश करने की मांग करते हुए अपनी खुद की अंडरडॉग कहानी से निपटना।

"क्रीड" ने मूल रॉकी फिल्मों के बहुत सारे कथात्मक संकेतों को प्रतिध्वनित किया, जो कि फिली के श्वेत कामकाजी वर्ग की औसत सड़कों से तथाकथित "हैम-एंड-एगर" पर केंद्रित था, जो एक भारी वजन का दावेदार बन जाता है और अंततः, विश्व चैंपियन बन जाता है।

लेकिन नई फ्रेंचाइजी ने ब्लैक एक्सपीरियंस और ब्लैक मैस्कुलिनिटी के मुद्दों को भी संबोधित किया।

Fordham विश्वविद्यालय के एक प्रोफेसर ब्रांडी मोंक-पायटन ने कहा, "अतीत और भेदभाव और उत्पीड़न के खिलाफ ऐतिहासिक संघर्षों के संदर्भ में काले प्रतिनिधित्व के बारे में सोचने के हमारे पारंपरिक तरीकों पर नहीं, इस ध्यान को देखने के लिए यह ताज़ा है।" "मुझे लगता है कि वे [फिल्म के पात्रों] दुनिया के बारे में आगे बढ़ने के तरीके में अंतर्निहित हैं ... लेकिन साथ ही, यह कहानी का केंद्रबिंदु नहीं है। कहानी का फोकस यह हर आदमी है जो संघर्ष और जीत से गुजरता है।

उद्योग के अंदरूनी सूत्रों और विशेषज्ञों का कहना है कि इस तरह की कहानी तभी बताई जा सकती है जब काले कलाकार उत्पादन प्रक्रिया का हिस्सा हों और स्टूडियो में नेतृत्व की भूमिका निभाते हों।

शेल्डन एप्स, टेलीविजन और रंगमंच के प्रमुख अश्वेत निर्देशकों में से एक, ने कहा कि यह केवल पिछले एक दशक में है कि उन्होंने इसमें बदलाव देखा हॉलीवुड की विविधता।

"मैं काफी लंबे समय से रहा हूं कि कुछ स्थितियों में, मैं एक कला संस्थान के कुछ, या केवल काले निदेशकों या काले नेताओं में से एक रहा हूं," उन्होंने कहा। "कुछ वर्षों में, कुछ टेलीविज़न शो में से केवल वही जो मैंने किया है, जैसे 'फ्रेंड्स' और 'फ्रेज़ियर।' और यह दुख की बात है कि कई सालों तक यह सच था।

एप्स ने कहा कि धीरे-धीरे बदल गया क्योंकि पेरिस बार्कले (“कोल्ड केस,” “द वेस्ट विंग”) और एरिक लेन्यूविले (“लॉस्ट”) सहित अधिक काले निर्देशकों को घंटे भर के नाटकीय टेलीविजन शो में काम पर रखा गया था। उन्होंने अवा डुवर्नय जैसे ब्लैक ऑटिअर्स की ओर भी इशारा किया, जो ऐसे लोग हैं जो सत्ता के पदों पर आसीन हुए हैं और उस स्थिति का इस्तेमाल दूसरों के उत्थान के लिए किया है। ड्यूवर्ने की श्रृंखला "क्वीन शुगर" की नीति थी कि शो में काम करने के लिए केवल महिला निर्देशकों को काम पर रखा जाएगा।

"कहानियों को बनाने की प्रक्रिया में रंग के अधिक कलाकारों द्वारा भागीदारी, न केवल उन्हें बनाना, बल्कि उनका लेखन आवश्यक है, क्योंकि यह कैनवास को व्यापक बनाता है," एप्स ने कहा। "अश्वेत लोगों, या लातीनी लोगों या एशियाई लोगों के बारे में एक संकीर्ण दृष्टिकोण प्राप्त करने के बजाय, क्योंकि कहानियाँ उन दुनिया के अंदर से लिखी जा रही हैं, हम अपने राष्ट्र के सभी विविध समुदायों के बारे में अधिक व्यापक दृष्टिकोण प्राप्त कर रहे हैं।"

और काले नायक के बारे में कहानियाँ टिकटें बेचना।

"द वुमन किंग" ने पिछले साल सिनेमाघरों में अपने रन के दौरान दुनिया भर में लगभग $100 मिलियन की कमाई की, और मार्वल बैनर के तहत कूगलर की दो "ब्लैक पैंथर" फिल्मों ने मिलकर कमाई की $ 2 अरब से अधिक वैश्विक बॉक्स ऑफिस पर।

"क्रीड" और "क्रीड II" दोनों ने घरेलू बॉक्स ऑफ़िस पर $100 मिलियन से अधिक की कमाई की है। कॉमस्कोर. और तीसरी फिल्म के अपने शुरुआती सप्ताहांत में $25 मिलियन और $35 मिलियन के बीच कमाई करने की उम्मीद है।

नेशनल एसोसिएशन ऑफ थिएटर ओनर्स के अध्यक्ष रोलैंडो रोड्रिगेज ने कहा, "इससे दर्शकों का दायरा बढ़ा है।" "हिस्पैनिक और अफ्रीकी अमेरिकी समुदाय के भीतर एक विशिष्ट अतिरिक्त ऊर्जा है।"

रोड्रिग्ज का मानना ​​है कि जबकि काले लोग आबादी का 13% हिस्सा बनाते हैं, ब्लैक मूवीगोर्स "क्रीड III" के लिए कुल टिकट बिक्री का लगभग 20% से 22% प्रतिनिधित्व करेंगे। इसी तरह, हिस्पैनिक समुदाय लगभग 19% आबादी के बराबर है, लेकिन बेचे गए मूवी टिकटों का 25% से 28% प्रतिनिधित्व करता है।

"यह वास्तव में समग्र फिल्म में मदद करता है, क्योंकि यह अन्य दर्शकों से दूर नहीं ले रहा है," उन्होंने कहा, यह देखते हुए कि अन्य जनसांख्यिकीय समूह अभी भी फिल्म के लिए तैयार होंगे, इसलिए यह उन दर्शकों का प्रतिस्थापन नहीं है।

"मैं इसके बारे में उत्साहित हूं क्योंकि इनमें से कुछ विविध फिल्मों को देखना अच्छा है जहां ये युवा पुरुष और महिलाएं वास्तव में खुद को स्क्रीन पर प्रमुख अभिनेताओं और अभिनेत्रियों के रूप में प्रस्तुत करते हुए देख सकते हैं," रोड्रिगेज ने कहा। "कि आप कोई ऐसा व्यक्ति बन सकते हैं जो, उम्मीद है, एक सीईओ या एक फिल्म स्टार, निर्माता या निर्देशक बन सकता है ... मुझे लगता है कि यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण सामाजिक संदेश भेजता है।"