IFFI 2022 में आशा पारेख की फिल्मों का प्रदर्शन, अभिनेता ने की सबसे कठिन फिल्म के बारे में बात

दिग्गज बॉलीवुड अदाकारा आशा पारेख का कहना है कि वह हिंदी फिल्में हैं बदन करो (1966) और चिराग1969) भारतीय फिल्म उद्योग में उनके करियर की सबसे कठिन फिल्में थीं। गोवा (भारत) में चल रहे 53वें भारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव (आईएफएफआई) के मौके पर एक साक्षात्कार में, उन्होंने अपनी फिल्मों और उन फिल्म निर्माताओं के बारे में बात की जिनके साथ उन्होंने काम किया है।

अपने करियर की सबसे कठिन फिल्म के बारे में पूछे जाने पर पारेख ने कहा कि यह थी चिराग- राज खोसला द्वारा निर्देशित और उनके सामने सुनील दत्त हैं। "मैं कहूँगा चिराग एक फिल्म थी और फिर बदन करो क्योंकि उनके चरित्र के विभिन्न रंग थे (जो मेरे लिए नए थे)।

पारेख ने 60 और 80 के दशक के बीच हिंदी फिल्म उद्योग पर शासन किया, और हाल ही में उन्हें दादा साहब फाल्के पुरस्कार से सम्मानित किया गया - भारतीय सिनेमा के क्षेत्र में सर्वोच्च पुरस्कार जो हर साल राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार समारोह में प्रस्तुत किया जाता है। आईएफएफआई हर साल दादासाहेब फाल्के पुरस्कार विजेता की फिल्मों की पूर्वव्यापी स्क्रीनिंग आयोजित करता है। पारेख ने चुना बदन करो, कटि पतंग और तेसरी मंज़िल आईएफएफआई 2022 में प्रदर्शन के लिए।

आईएफएफआई 2022 में दिखाई जा रही फिल्मों को साइन करने के समय को याद करते हुए, पारेख कहती हैं, “शक्ति सामंथा तीन फिल्मों का निर्देशन कर रही थीं और उन्होंने मुझे उनके साथ काम करने के लिए कहा था। मुझे किताब दी गई (1971 की हिंदी फिल्म कटि पतंग गुलशन नंदा की इसी नाम की हिंदी किताब पर आधारित थी, और वह खुद अमेरिकी अपराध लेखक विलियम आयरिश की 1948 की किताब आई मैरिड ए डेड मैन पर आधारित थी।) पढ़ने के लिए और मैंने जो किया था, उससे मुझे यह किरदार बहुत अलग लगा। मैंने एक विधवा की भूमिका निभाई जो मैं नहीं हूं।”

वह कहती हैं कि उन्होंने उठाया बदन करो फिल्म में उनके चरित्र के दर्द के लिए, और यह तथ्य कि वह वास्तव में फिल्म निर्माता खोसला के साथ काम करना चाहती थीं। वह कहती है कि उसकी भूमिका वह नहीं थी जिसने उसे लेने के लिए प्रेरित किया तेसरी मंज़िल. "मैंने किया तीसरी मंजिल, फिल्म के मजेदार अनुभव के लिए और अधिक। मैं यह नहीं कहूंगा कि यह भूमिका थी जिसने मुझे इसमें काम करने के लिए प्रेरित किया, लेकिन (मैंने इसे किया) क्योंकि यह एक मजेदार फिल्म थी।

अपने साथ काम करने वाले प्रतिष्ठित निर्देशकों को याद करते हुए, पारेख कहती हैं कि विजय आनंद के साथ काम करते समय उन्हें खुद को बहुत तैयार करना पड़ा क्योंकि उन्होंने अपने दृश्यों के लिए सिंगल, लंबे शॉट्स लिए जबकि उन्हें नासिर हुसैन के साथ काम करने में बहुत मज़ा आया। “नासिर मजेदार फिल्में बनाते थे, मैंने उनके साथ अपनी पहली फिल्म में काम किया था दिल दे के देखो (मुख्य अभिनेत्री के रूप में पहली फिल्म) और वह एक ऐसा जुड़ाव था जहां मैं उनसे बात कर सकती थी और उनकी दिशा को समझ सकती थी। उनके साथ काम करके मैंने बहुत कुछ सीखा।"

पारेख याद करते हैं कि कैसे खोसला कभी-कभी "ट्रैक से हट जाते" थे। “राज खोसला कभी-कभी ट्रैक से हट जाते थे लेकिन ज्यादातर ट्रैक पर रहते थे और उन्होंने खूबसूरत फिल्में बनाईं। जब वे मुझसे माई तुलसी तेरे आंगन की में काम करने के लिए कहने आए, तो मैंने उनसे (अंतिम संपादन में) वह सब दिखाने को कहा, जो उन्होंने मूल रूप से मुझे सुनाया था। 'आप इसमें से कुछ भी नहीं काटेंगे', मैंने उनसे पूछा, उन्होंने वादा किया और उन्होंने अपनी बात रखी। हमने जो कुछ भी शूट किया, वह बिना किसी कट के इस्तेमाल किया गया था।

वह यह भी कहती हैं कि सेंट्रल बोर्ड ऑफ फिल्म सर्टिफिकेशन (सीबीएफसी) की प्रमुख बनने वाली पहली महिला के रूप में - वह संस्था जो भारत में फिल्मों को प्रमाणित करती है - उन्हें बहुत नकारात्मकता का सामना करना पड़ा। “सिर्फ इसलिए कि मैं पहली महिला थी, प्रेस ने वास्तव में मेरी आलोचना की। प्रेस बहुत क्रूर था लेकिन मैं सख्त था, मैंने वही किया जो मैं करना चाहता था. मैंने बहुत कुछ सीखा। लेकिन हां, जब मैं उनकी फिल्मों में कटौती करता था तो निर्माता खुश नहीं होते थे। लेकिन हमने वही किया जो हमें करना था, हम दिशा-निर्देशों के साथ गए। कुछ फिल्में ऐसी थीं जो मुझे नहीं लगता कि पास होनी चाहिए थीं इसलिए हमने उन्हें पास नहीं किया।

(यह साक्षात्कार संपादित किया गया है और स्पष्टता के लिए संघनित किया गया है)