जॉन फोगर्टी क्रीडेंस क्लियरवाटर रिवाइवल के संगीत को पुनः प्राप्त करने के लिए 50 साल की लड़ाई पर

रिकॉर्ड किए गए संगीत के इतिहास में, कलाकार और लेबल के बीच कुछ लड़ाइयां उतनी ही विवादास्पद रही हैं जितनी कि क्रीडेंस क्लियरवॉटर रिवाइवल के सह-संस्थापक गायक, गीतकार और गिटारवादक जॉन फोगर्टी और फैंटेसी रिकॉर्ड्स के बीच की लड़ाई।

1968 में उनके स्व-शीर्षक, पहली एल्बम के रिलीज़ होने के बाद, CCR ने दुनिया भर में 50 मिलियन से अधिक एल्बमों की बिक्री की। फंतासी के मालिक शाऊल ज़ेंट्ज़ ने 70 के दशक में एक फिल्म निर्माता के रूप में करियर की शुरुआत की, जिसमें सर्वश्रेष्ठ चित्र के लिए तीन अकादमी पुरस्कार शामिल थे।

1980 में, फोगर्टी ने लेबल के साथ अपने रिकॉर्डिंग अनुबंध से बाहर निकलने के प्रयास में अपनी सीसीआर रॉयल्टी ज़ेंटेज़ को सौंप दी। इसके बाद जोड़ी के बीच का विवादित इतिहास है अच्छी तरह से प्रलेखित1985 में खुद को साहित्यिक चोरी करने के लिए कुख्यात मुकदमा चलाने वाले लेबल के साथ, अमेरिकी सुप्रीम कोर्ट द्वारा अंततः फोगर्टी के पक्ष में एक काउंटरसूट हल किया गया।

जबकि फोगर्टी ने अपने एकल काम के स्वामित्व को बनाए रखा है, उन्होंने कई बार सीसीआर के लिए लिखे गए गीतों को पुनः प्राप्त करने का प्रयास किया है, अंततः खुद को भाग्य से इस्तीफा दे दिया है कि यह 1989 में ज़ेंट्ज़ के साथ व्यक्तिगत बैठक के बाद होने के लिए उत्तरदायी नहीं था।

गीतकार और गिटारवादक ने धीरे-धीरे अपने सीसीआर गीतों के साथ शांति बनाना शुरू कर दिया, उन्हें 1987 में दिग्गजों के सामने पहली बार प्रदर्शन किया, जबकि मिसिसिपी में एक अप्रत्याशित मुठभेड़ के बाद उन्हें अपने लाइव सेट में वापस काम करना जारी रखा। रहस्य और लोककथा 1990 में चौराहे पर आसपास के ब्लूज़मैन रॉबर्ट जॉनसन।

Zaentz, जो 2014 में निधन हो गया, अंततः 2000 के दशक की शुरुआत में कॉनकॉर्ड म्यूजिक ग्रुप को फैंटेसी रिकॉर्ड्स बेच देगा। वहाँ से, कॉनकॉर्ड ने बिक्री के बाद समूह की रॉयल्टी बहाल कर दी, फोगर्टी ने लगभग 25 वर्षों में पहली बार लिखे गए सीसीआर गीतों पर रॉयल्टी का भुगतान किया।

जबकि उसने इस विचार के साथ जीना सीख लिया था कि वह कभी भी गीतों का स्वामित्व हासिल नहीं कर सकता है, फिर भी फोगर्टी को अपनी पत्नी जूली द्वारा एक बार और प्रयास करने का आग्रह किया गया, जिसने कॉनकॉर्ड के साथ हाल की बातचीत शुरू की जिसके कारण उसका बहुसंख्यक हित पुनः प्राप्त करना CCR के वैश्विक प्रकाशन में, पाँच दशकों से अधिक समय तक चलने वाली घटनाओं की एक श्रृंखला को कैप करते हुए।

"ठीक है, स्पष्ट रूप से और समझ में आता है, मैं इसमें अपना पूरा विश्वास या ऊर्जा नहीं लगाना चाहता था। आप इतने गहरे तरीके से निराश हो चुके हैं, ”फोगर्टी ने समझाया। "मैं जूली से कहूंगा, 'ठीक है, तुम्हें पता है, शहद, बढ़िया। मैं इसमें ऊर्जा डालने के लिए आपकी सराहना करता हूं। लेकिन मैं अपनी सांस नहीं रोक रहा हूं, यह निश्चित है, '' उन्होंने कहा। "मुझे लगता है कि सबसे बड़ी चीज जो मुझे महसूस होती है वह राहत है - क्योंकि मैं इसके साथ इतने लंबे समय से संघर्ष कर रहा हूं। आसान शब्दों में कहें तो मुझे हमेशा लगता था कि यह गलत है कि मैं अपने गानों का मालिक नहीं हूं।

मैंने ... से बात की जॉन फोगर्टी अपने सीसीआर गानों को फिर से हासिल करने की लड़ाई के बारे में, अपने संगीत के व्यावसायिक प्लेसमेंट, अमेरिकी कॉपीराइट कानून और बेटों टायलर और शेन के साथ मंच पर प्रदर्शन करने में एक नया हाथ होने के बारे में। लंबाई और स्पष्टता के लिए हल्के ढंग से संपादित हमारे फोन वार्तालाप का एक प्रतिलेख नीचे दिया गया है।

जिम रयान: यहां हम एक ऐसे युग में हैं जहां हर कोई अपने कैटलॉग बेच रहा है - आप अपना कैटलॉग खरीदने में कामयाब रहे। अब सोचने के लिए कुछ समय के साथ, इन गीतों के वापस आने का क्या मतलब है?

जॉन फोगर्टी: निश्चित रूप से कई अलग-अलग भावनाएं हैं। मुझे लगता है कि सबसे बड़ी चीज जो मुझे महसूस होती है वह राहत है - क्योंकि मैं इसके साथ इतने लंबे समय से संघर्ष कर रहा हूं। आसान शब्दों में कहें तो मुझे हमेशा लगता था कि यह गलत है कि मैं अपने गानों का मालिक नहीं हूं।

बहुत पहले, जब मुझे पहली बार यह स्पष्ट हुआ कि यह स्थिति थी, तो मुझे लगा कि मुझे झटका लगा। यह हमेशा गलत लगता था। जब आप असहाय होते हैं, तो आप बस संघर्ष कर रहे होते हैं। हर तरह की भावनाओं का मेल था- असहाय महसूस करना। और आप इस बात से भी नाराज़ हैं कि दूसरा पक्ष - वह जो आपके गानों का मालिक है - उनके साथ बहुत अच्छा समय बिता रहा है और बहुत पैसा कमा रहा है और यह तय कर रहा है कि आपके गाने कब और कहाँ रखे जाएँ या आपके गानों का उपयोग किया जाए। और वह सब मुझे बहुत परेशान करता था।

मुझे लगता है कि अभी मुझे राहत महसूस हो रही है कि मुझे इससे जूझना नहीं पड़ रहा है।

रयान: मैंने पढ़ा है कि आप 1989 में अधिकार प्राप्त करने के करीब पहुंच गए थे। आपकी यह मुलाकात शाऊल ज़ेंट्ज़ और बिल ग्राहम के साथ आमने-सामने हुई थी। वह स्पष्ट रूप से दक्षिण चला गया। बातचीत के इस सबसे हालिया दौर से पहले यह था कि पिछली बार आपने वास्तव में गीतों को वापस पाने के विचार पर वास्तव में क्या विचार किया था?

फोगर्टी: संगठित तरीके से। वह आखिरी बार था। ऐसा लगता है जैसे आपने मेरी किताब पढ़ी होगी।

उन दो बैठकों का नतीजा वर्षों तक चला। मैं साथ-साथ फंसा हुआ था, मैं कहूंगा, एक घिनौना तरीका। जैसे बिल्ली चूहे से खेलती है। और मैंने विश्वास किया और विश्वास किया और विश्वास किया - शायद 1994 तक, शायद बाद में भी।

एक बार, जब मैं जॉगिंग कर रहा था, अंतत: मैं अपरिहार्य सुन सकता था - कि ऐसा होने वाला नहीं था। और मैं अंत में जमीन पर गिर गया और मुझे एहसास हुआ कि मुझे कोई उम्मीद नहीं थी।

तो, उस समय, मुझे राहत मिली थी। क्योंकि मैंने संघर्ष करना छोड़ दिया है।

रयान: तो उसके बाद 30 साल बीत जाते हैं। और आप उस वास्तविकता के साथ जीना सीख जाते हैं। 30 साल बाद, जूली इसे फिर से आजमाने का सुझाव देती है। उस विचार पर आपकी प्रारंभिक प्रतिक्रिया क्या थी?

फोगर्टी: ठीक है, जाहिर है और समझ में आता है, मैं अपनी पूरी आस्था या ऊर्जा इसमें नहीं लगाना चाहता था। आप इतने गहरे तरीके से निराश हो चुके हैं। मैं इसे कैसे कह सकता हूँ? यदि आपके पास कुछ ऐसा है जो वास्तव में दर्दनाक और नकारात्मक है, तो आपके पास घृणा है - आप वहां दोबारा नहीं जाना चाहते हैं। और आप इसे एक तरह से घातक तरीके से भी देखते हैं।

मैं जूली से एक तरह से कहूँगा, “ठीक है, तुम्हें पता है, हनी, बढ़िया। मैं इसमें ऊर्जा डालने के लिए आपकी सराहना करता हूं। लेकिन मैं अपनी सांस नहीं रोक रहा हूं, यह पक्का है।

रयान: मैंने पढ़ा कि कॉनकॉर्ड ने जो सबसे पहला काम किया, वह था आपके रॉयल्टी को फिर से स्थापित करना। वह भी आज से करीब 20 साल पहले की बात है। लेकिन क्या उस तरह से पानी को थोड़ा चिकना करना शुरू कर दिया या उस रिश्ते के संदर्भ में चीजों को बदल दिया?

फोगर्टी: यह लगभग 2005 की बात होगी। एक तरह से फिर से जुड़ना एक अच्छा विचार लग रहा था। क्योंकि नॉर्मन लियर में उनका नया स्वामित्व था। और, ज़ाहिर है, उनका पूरा व्यक्तित्व, कम से कम टीवी पर, क्या वह मेरे जैसे खुले और शायद केंद्र के व्यक्ति की तरह लग रहा था। तो तभी ऐसा हुआ। और वह माहौल था।

यह बहुत ही अद्भुत था कि उन्होंने मेरे कलाकार रॉयल्टी को बहाल कर दिया, जो कि 1980 से गायब थी और मुझे देने से इनकार कर दिया था। तो यह 25 साल की अवधि थी जब मुझे कलाकार रॉयल्टी का भुगतान नहीं किया गया था। और अंतत: उस संबंध में वृद्धि हुई। इसलिए मैं कुछ देर के लिए उनके करीब आ गया।

लेकिन फिर... मुझे लगता है कि मैं सिर्फ व्यावसायिक तरीके से कहूंगा कि रिकॉर्ड कंपनियां निगम हैं - वे व्यवसाय हैं। और अंत में वे व्यवसायों की तरह व्यवहार करते हैं।

मैं देख सकता था कि जब हमने अपने विचार के बारे में बात की थी, तो शायद मैं किसी बिंदु पर अपने कॉपीराइट खरीद पाऊंगा, उस समय मैं आर्थिक रूप से सक्षम नहीं था। मैंने अपनी उँगलियाँ पार कर ली थीं और इस उम्मीद के साथ इस विषय को खोल दिया था कि हम किसी तरह के वित्तीय पे-एज़-यू-गो विचार या ऐसा ही कुछ समझ सकते हैं। यह वास्तव में कभी विशिष्ट नहीं हुआ। क्योंकि वे स्पष्ट रूप से ऐसा करने की बड़ी जल्दी में नहीं थे - कम से कम कहने के लिए।

बेशक, वे क्रीडेंस के उस्ताद हैं और जैसे-जैसे समय बीतता गया, वैसे-वैसे गाने वापस करने लगे - गाने को जहाँ भी वे चाहते थे। अधिकांश समय, मैंने इसके बारे में सुना भी नहीं था कि यह कब होने वाला था। पिछले कई सालों में, उन्होंने वास्तव में मुझे या जूली को नोटिस भेजा है कि कुछ होने वाला है।

आखिरकार, यह पहले की तरह ही महसूस हुआ। इसलिए, मैं ज्यादा शामिल नहीं हुआ। जब बड़ा शोर करना थोड़ा बेकार लगता है, तो आप एक तरह से बड़ा शोर करना बंद कर देते हैं।

रयान: मैंने इसके बारे में कहानी पढ़ी है बॉब डायलन एक तरह से उकसा रहे हैं आपने 1987 में "प्राउड मैरी" का प्रदर्शन किया। वहां से आपने कुछ सीसीआर सामग्री को फिर से देखना शुरू किया, इसे पहले दिग्गजों के सामने प्रदर्शित किया। शुरुआत में ऐसा कैसा लगा जब आपने पहली बार उस सड़क पर इतनी देर तक जाना शुरू किया, उस सामग्री को फिर से देखना?

फोगर्टी: सबसे पहले, 1987 में, मुझे पता था, भले ही मैंने कुछ चीजें कीं, जहां मैं थोड़ा सा सहमत था, फिर भी मेरे पास मानसिक और मनोवैज्ञानिक रुख था कि मैं उन गीतों को नहीं कर रहा था। फैंटेसी और शाऊल ज़ेंट्ज़ द्वारा मेरे साथ किए गए व्यवहार के बारे में मैंने बहुत दृढ़ता से महसूस किया। यह व्यक्तिगत था। क्योंकि, शुरुआत में, क्रीडेंस के साथ, मैं वास्तव में लेबल पर एकमात्र कलाकार था। और वह अकेला कर्मचारी था। तो यह मूल रूप से एक-पर-एक था। जब चीजें बहुत बड़ी हो गईं - मुझे लगता है कि ज्यादातर मेरे प्रयासों के माध्यम से - आपने उनकी सफलता के लिए काफी जिम्मेदार महसूस किया। तो सफलता में हिस्सा लेने से कट जाना निगलने के लिए एक कड़वी गोली थी।

जिस दिन मैंने अपना मन बदला वह वास्तव में रॉबर्ट जॉनसन की कब्र पर खड़ा था। यह एक सच्ची कहानी है। मैं वास्तव में नहीं जानता था कि ऐसा होने वाला था। मैंने इसकी तलाश नहीं की। मैं सिर्फ एक संगीत प्रेमी और एक ब्लूज़ प्रेमी था - एक रहस्य प्रेमी - जो महान रहस्य को ट्रैक करने के लिए 1990 में कई बार मिसिसिपी गया था। मुझे नहीं पता था कि मैं इतना मजबूर क्यों था।

तो मैं वहाँ रॉबर्ट की कब्र पर खड़ा हूँ। मुझे उस पेड़ पर चढ़ने और छूने की कोशिश करने में परेशानी हुई, जिसके बारे में मुझे विश्वास था कि वह नीचे दबा हुआ है। क्योंकि कोई मार्कर या कुछ भी नहीं था - यह सब लोककथा है। फिर खुद को कंटीली झाड़ियों और बाकी सभी जगहों से घसीटते हुए शायद आधा घंटा लग गया। जमीन पर लगभग तीन या चार इंच पानी भी था, इसलिए मैं मछली पकड़ने के अभियान की तरह काम कर रहा था।

लेकिन मेरे पास यह सोचने का समय था कि मैंने अभी क्या किया है। गर्म मिसिसिपी धूप में, मैं सोच रहा था कि रॉबर्ट के गीतों का क्या हुआ, आप जानते हैं? मुझे नहीं पता था कि उनके गीतों का श्रेय या स्वामित्व किसके पास है। मेरे पास रॉबर्ट के गानों के सिगार के साथ एक लंबी, बड़ी शहर की इमारत में कुछ वकील की [मानसिक] तस्वीर थी और इसने मुझे वास्तव में घृणा की। मैंने अपने मन में कहा, "इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, रॉबर्ट! हर कोई जानता है कि वे आपके गाने हैं! हम सभी जानते हैं कि वे आपके हैं। और जैसे ही मैंने यह कहा, तभी मुझे एहसास हुआ, “ठीक है, जॉन, तुम उसी स्थिति में हो। रॉबर्ट जॉनसन की तरह मैदान में लेटने से पहले आपको अपने गाने बजाने की जरूरत है। यह अभी बहुत स्पष्ट हो गया।

इसने मुझे अपने लिए बनाई गई इस बहुत मजबूत मानसिकता से खुद को बचाने की पेशकश की। यह एक गॉर्डियन गाँठ की तरह था - और मुझे नहीं पता था कि इसे कैसे सुलझाया जाए। और इस तरह इसे उलझा दिया। यह बहुत ही सम्मोहक था कि मैं फिर से अपने ही गानों से खुद को जोड़ने लगा।

रयान: आपने इस पर पहले ही प्रहार करना शुरू कर दिया था। लेकिन पेंट थिनर विज्ञापनों जैसी किसी चीज़ से, कहें, Forrest Gump, पिछले कुछ वर्षों में आपके संगीत के ऐसे उपयोग हुए हैं जो सुस्वादु थे और कुछ ऐसे थे जो... कम सुस्वादु लगते थे। और आपका वस्तुतः इसमें से किसी पर भी नियंत्रण नहीं था। इतने लंबे समय तक यह अभिशाप था लेकिन अब संगीत का व्यावसायिक रूप से उपयोग होते देखना वास्तव में आम है। अब जब वास्तव में उस प्रक्रिया में आपका हाथ है, तो आप इसे आगे बढ़ने की आशा कैसे करते हैं?

फोगर्टी: (हंसते हुए) जब से माइकल जैक्सन, और इंटरनेट भी, पेंट पतले विज्ञापन वांछनीय हो गए हैं!

आप जानते हैं, मैं 60 के दशक का बच्चा हूं और बहुत पहले, टीवी पर किसी कॉर्पोरेट चीज़ द्वारा आपके संगीत का उपयोग करने का विचार - विशेष रूप से सिगरेट, शराब ... नैपालम - यह बहुत ही घृणित था। और आपने अभी यह मान लिया था कि आपके दर्शक आपके शो में आएंगे और आप पर सड़े हुए टमाटर फेंकेंगे। यह हिप्पी मानसिकता का एक प्रकार था - जिसका मैंने भी पूरी तरह से वर्णन किया था।

मुझे याद है कि बॉब होप ने एक बैंक के लिए विज्ञापन करते हुए देखा था। और आपने बस उसे देखा और चला गया, "क्या उसके पास पहले से ही पर्याप्त धन नहीं है? वह ऐसा क्यों कर रहा है? यह सस्ता लगता है। बच्चों को ऐसी चीजें कैसी लगीं।

बड़े बदलावों में से एक - और मैं युवा बैंड को यह कहते हुए सुनता रहता हूं - "ठीक है, हम अपना संगीत कहीं और नहीं चला सकते। तो अगर वे इसे एक विज्ञापन में टेलीविजन पर चलाना चाहते हैं? महान।" और इसमें अब कुछ सच्चाई है। विशेष रूप से मेरी श्रेणी का एक व्यक्ति, कहीं भी एक नया गाना बजाना वास्तव में कठिन है।

तो, मैं निश्चित रूप से उस पूरी चीज के लिए और अधिक खुला हूं - विशेष रूप से, एक अच्छी फिल्म भयानक होगी। लेकिन, हाँ, पिछले कुछ वर्षों में ऐसी कुछ खराब फिल्में हैं जहां मुझे लगा कि वे ना कह सकते हैं, आप जानते हैं?

रयान: वे कभी ना नहीं कहते। (हँसना)

फोगर्टी: अच्छा, यह सच है! आपने इसे सिर पर मारा। यह इतना सस्ता नहीं है कि वे ना कहें। मैं हमेशा कुछ ऐसा कहता हूं, "वे एक पैसा लेने के लिए एक डॉलर पर झुक रहे हैं।"

फोर्ब्स से अधिकजॉन फोगर्टी ने अपने 50 साल के ट्रिप और वेटरन्स डे थियेट्रिकल रिलीज के बारे में फेथोम इवेंट्स के माध्यम से नई कॉन्सर्ट फिल्म के बारे में बात कीBy जिम रयान

रयान: सीसीआर से मेरा परिचय "भाग्यशाली पुत्र" के माध्यम से हुआ Forrest Gump. मैं 14 साल का था। तब मेरे पिताजी ने रिक्त स्थान भरे। अब वैश्विक प्रकाशन के मालिक हैं, और उस प्रक्रिया को और अधिक प्रत्यक्ष रूप से पशु चिकित्सक और मार्गदर्शन और क्यूरेट करने में सक्षम होने के नाते, क्या आपको लगता है कि यह एक उपकरण है जिसका उपयोग आप यह सुनिश्चित करने के लिए कर सकते हैं कि आपका संगीत एक नई, युवा पीढ़ी तक एक सार्थक, स्वादिष्ट तरीके से पहुंचता है?

फोगर्टी: मुझे भी ऐसा ही लगता है। शायद यही सबसे अच्छा विवरण है - अपने संगीत को लाइसेंस देना, इसे दृश्यमान बनाने का प्रयास करना और इसे स्थानों पर प्रदर्शित करना।

आप अपने संगीत को एक नौजवान के सामने लाने की कोशिश करते थे, एक बच्चा जो अपने ही प्रकार या संगीत की शैली को सुनता है। मेरा रास्ता फिल्म साउंडट्रैक की तरह असामान्य स्थिति में उसके साथ पार हो सकता है। यह नेटफ्लिक्स या हुलु जैसी स्ट्रीमिंग साइट पर एक कमर्शियल भी हो सकता है। मैं सुनता रहता हूं कि युवा अब केबल टीवी भी नहीं देखते हैं।

रयान: क्रीडेंस क्लियरवॉटर रिवाइवल की शुरुआत एक पारिवारिक बैंड के रूप में हुई। अब, हर रात मंच पर आप अपने बेटों के साथ प्रदर्शन करते हुए फिर से अपने संगीत का जश्न मना सकते हैं। और आप फिर से गीतों के मालिक हैं। यह देखने और अनुभव करने के समान क्या है कि सब कुछ इस तरह पूर्ण चक्र में आता है?

फोगर्टी: ठीक है, मुझ पर विडंबना नहीं खोई है। मेरे भाई के साथ मेरा एक बैंड था। और, शुरुआती दिनों में, यह कितना अच्छा था - इतना दोस्ताना और अपने लक्ष्य को प्राप्त करने में बहुत खुश, आपका सपना जो बहुत दूर लग रहा था।

आजकल, मंच पर होना और इन बहुत ही अद्भुत गीतों को बजाना, जो मुझे बहुत अच्छा लगता है, उन्हें अपने परिवार के साथ साझा करना - और यह तथ्य कि मेरे दो बेटे उसी स्थिति में भाई हैं, जिसमें मैं था - यह मेरे लिए सबसे खुशी की स्थिति है' हमने कभी संगीत में किया है। क्योंकि भविष्य असीम और कम नहीं लगता है।

यह वास्तव में खुशी की बात है। हर रात [मंच पर], मैं अपने बेटे शेन के साथ एक गिटार द्वंद्वयुद्ध करता हूं। और इस तरह से संगीत का अनुभव करने में सक्षम होना बहुत ही शानदार है, इतने सकारात्मक और आनंदमय तरीके से।

रयान: ठीक है, 50 वर्षों से इस लड़ाई को लड़ते हुए, आपने अमेरिकी कॉपीराइट कानून के पुरातन विचार के बारे में क्या सीखा है और आप युवा संगीतकारों को किस तरह की सलाह देते हैं, जब वे अनुबंधों को देखते हैं, या पूरी तरह से अनदेखा करते हैं?

फोगर्टी: हे भगवान... ठीक है, मैं अमेरिकी कॉपीराइट कानूनों के बारे में काफी निंदक हूं। मैं बहुत सनकी हूँ। खासकर संगीत प्रकाशन।

पूरी बात किसी भी तरह के एक युवा और बेख़बर लेखक के खिलाफ बहुत झुकी हुई लगती है, जो एक ऐसी स्थिति में चला जाता है, जहाँ एक छोर पर, वह कुछ भी साझा करने के लिए आमंत्रित होने के लिए बेताब है जो वह बनाता है। और तथ्यों को छुपाया जा रहा है। और जो इस युवा लेखक को दिया जाता है वह यह विचार है, "ठीक है ... हम आपको यहां एक मौका दे सकते हैं, लेकिन निश्चित रूप से, हम आपको इस पर हस्ताक्षर करने जा रहे हैं ..." रचनात्मक लोगों को धोखा देने वाले बुद्धिमान लोगों के 200 साल हैं। या लंबा। की कहानी है ओपेरा का प्रेत. यह एक ही तरह की बात है।

इसलिए, विशेष रूप से युवा गीतकारों को मेरी सलाह है कि क्या आपको अपने गीत पर स्वामित्व रखने का - अपना खुद का गीत प्रकाशित करने का पूरा अधिकार है। उन्हें इससे आपको धोखा न दें। वे इस विचार के साथ आप पर दबाव डालने की कोशिश करेंगे कि आप रिकॉर्ड करने जा रहे हैं और वह सब - लेकिन आपको हमेशा इसका पछतावा रहेगा। और यह आपके शेष जीवन तक चलेगा - जैसा कि मेरे साथ है।

किसी बिंदु पर, आप वास्तव में यह तय करेंगे कि उसे दूर करना, या उन्हें आपसे छल करना जैसा मैंने किया - यह इसके लायक नहीं है।